新中式家具现状和未来?

  我现在只知道深圳木头人在中式家具上做的不错,如“孔雀蓝”“中国红”,做出了高大上的感觉,但是色彩还是过于深沉,不够阳光,怎样把中式做出时尚,年轻人喜欢的? 有个“东情西韵”的做饰品的在色彩上把中式产品做出了新的味道。 从商场销售了解,现在年轻人喜欢的还是欧式和韩式家具。日式家具也越来越受欢迎,卖场中式家具少的可怜而且都是那种只有老年人才会喜欢的。 请教有哪些品牌和设计公司做的比较好? 中式和现代的结…

  这几天在整理之前设计的家具,正好是关于新中式的,就发上来供大家批评批评。

  新中式,我更愿意称之为“现代东方元素家具”或者叫“现代中式”,不同于一些人喜欢的红木家具、明清式的家具以昂贵的材质或者复杂的工艺来提升价值。我心中的新中式,只取传统东方元素中的一丝“形意”。

  举个例子,这件屏风是我们木迹制品被山寨得最多的一件作品,它没有雕花、没有复杂的造型,只取了“山”这一中式符号,可以说是很简单的。五金合页,我们并没用传统的铜合页,材质我们没有用昂贵的红木,但是,它具有强烈的东方情怀与感染力。

  这也是被山寨得挺烦恼的一件作品,和屏风是一个系列,都是“山”为元素。为了设计出强烈的对比,门板用了烤漆的方式,让山形拉手成了一幅画。传统的中式家具,是没有这种方式表达的。

  我们倡导的理念,并不是为了新而新,而是一种寄托了东方情怀的现代生活方式。现在极简的家具在流行,因为生活的节奏越来越快。大家可以感觉到,复杂的东西似乎成了上年纪人的最爱,而简单明了更容易被年轻人接受。“诗意栖居”,则是我们的愿景。

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  总结一句,新中式家具需要的工艺较难适应现代工业的生产方式,古典的家居风格已经不能适应现代追求便捷舒适的生活方式

  有的时候,或者应该说大部分时候,制造技术是制约着设计的。真正优秀的原创设计师,应该是对材料结构工艺有全方面深入了解下,设计出价格和风格二者较好平衡的作品。

  材料结构和工艺,无一不对价格和性能产生影响,这也是某些艺术类院校毕业生的劣势之一:天马行空的思维并不能被实现,受制于技术和效益,被迫逐渐变的“平庸”。(当然,这里的平庸加引号,意思是总是要妥协的,妥协的同时能最大化设计元素,才是卓越的体现)

  具体到新中式产品中,如为求圆润飘逸使用的曲线造型,为体现简洁使用纤细单薄的支撑,还原通透隔断而使用实木拼接成格栅状等,诸如以上这些设计要素,给工艺方面提出了很多要求,也增加了很多难度,势必会增加很多成本,而价格,是大众消费者最敏感的元素,没有之一。更甚,某些设计元素,是现有工艺水平无法实现的,谈何被人接受和获得利润?由工艺水平和设计本身决定,新中式家具仍然需要大量的手工和人工,不能够大批量生产,而且成本较高。

  紧接着上面的阐述,每个材料都有其局限性,永远找不到一种材料在所有方面达到最优。换种说法就是,永远有另一种材料,舍弃一部分的性能,却大大削减了成本,设计也是同理。价高优质美观的设计可以用在高端定位人群中,有一定局限但是价格便宜的设计可能在大部分人群中更受欢迎。而一件产品的成功,需要一定的体量、利润的同时支持,这也是小众产品较难成功的原因之一。大部分创业公司,都不是直接从高端定位开始做起,因为竞品产品中,高端产品多会由行业的龙头企业占据绝对主导地位(品牌效应)

  因此在设计时,首先要想到市场定位,你的产品服务于什么样的人群,以及该人群的消费习惯和消费心态。举个例子:你大部分的设计元素都定位于高端,就不要在一些明显的(可能甚至包括不明显)的部分,使用廉价的材料和设计节省成本。因为对价格不敏感的人群,质量出现问题是很严重的问题。

  在笔者看来,新中式家具因为融入了现代元素,是在努力拓展年轻人的领域的,但年轻人普遍积蓄不足,面临着房贷、事业等压力,即使是欣赏新中式的设计,也显得心有余而力不足;而如果针对3、40岁+的中老年人群,1、思想观念较为传统,不一定会接受新潮流(即传统中式家具与现代布艺等工艺的结合)。2、在价格同等的情况下有着丰富的选择,欧式古典风格是强有力的竞争对手。3、正逐渐退出消费的主力市场。

  80后90后的消费观念和审美,正和传统审美渐行渐远。更愿意接受一些智能化,电子化的产品,00后更不用说,从小就接触智能设备,科技感十足对他们有着致命的吸引力。这些决定了新中式的受众人群先天不足。

  其实我并不认为现代风格就是欧美风格,与此对应的,我不认为现代的东方风格就一定是新中式,就一定是古典优雅的。现在东方风格,保留了太多固有的标签,茶具、圈椅、刻意的曲线造型、深色美观的木纹……其中一些元素,明显已经不适合现代生活。

  比如舒适度较差的太师椅,是古人正襟危坐的坐具,现代人追求舒适便捷,好不容易想休息了坐一下还要挺直腰背,不得不说有些反人类。而有些在原有基础上结合布艺的现代风格家具,成本仍然是一个致命的缺点,价格可能会不降反升(这点还需要新中式家具从业人员指正)

  家居应该是顺应潮流的,但不只是顺应欧美人的生活习惯。在未来人工智能,信息化终端逐渐普及的情况下,可以预见以后的家具,会有更多的玻璃、金属、新材料的应用,以适应各种电子传感器的嵌入,语音控制,一体化集成的操控方式,随时屏幕可视化的镜面等等。

  与此同时,家具风格是否和住宅整体的风格相同也需要考虑。试想一下,如果我家中有很多电子产品,硕大的屏幕,随处跑的自动扫地机器人,和各种极具现代感的潮流产品,除了刻意设计的矛盾风格,一般消费者是肯定不会选一套古典禅意的新中式家具相搭配的,两者之间的冲突和违和感简直了。而在80后、90后逐渐成为消费主体的近些年,是很难说服我花高于普通现代产品价钱买一套并不那么方便实用的中式家具的,反而很可能会喜欢宜家之类的快时尚品牌。而这,是一种不可逆的趋势。

  遗憾的是,如今的家具展,确实会给人一种美的享受和愉悦,却大部分没有展示出未来科技风格。

  综上,简洁、价廉、性能优越基础上的合理美化造型,同时能配合高科技产品的设计,才符合未来的发展趋势。

  这种趋势下,我并不看好所谓“中式风格”的发展,因为它注定只会局限在一个比较狭窄的领域之中。

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  而其中百得胜衣柜今年主打了新中式,但就设计感来说确实让人眼前一亮。但设计漂亮只是决定消费者消费的其中一个因素。如果新中式家具真能解决成本、与智能设备的融合、定位问题,或许能够在细分的领域站稳脚跟。但个人观点是,新中式不会成为一种大的潮流和趋势。

  中式家具最具代表性的,艺术成就最高的,受到国际广泛认可的当属明式家具。结构上隼卯是灵魂,涂饰工艺最好还是生漆(现代发明的炒作起来的昂贵物种用烫蜡,不实用),这是不能变的。我认为在此基础上,灵活运用基本文化符号,进行实用性,功能性革新,就是好的作品,如果在外观设计上比例把握得当,就是精品。在此基础上将现代居室理念,家文化与现代生活结合进行创新就是具有文化与时代意义的上品了。极品就不讨论了。

  总的来说,目前的新中式还处在互相抄袭,符号堆砌,外形上修修补补的阶段,很少有独立理念的作品。我始终认为,新中式家具一定要像日本的榻榻米深入每个家庭,影响人们生活方式一样的时候,才算是真正成熟。而目前,家具市场还是欧式占主流,新中式是一种趋势。

  首先,‘新中式’的诞生是国内设计能力低下的产物,为所欲为,大肆宣传。我们还在玩命的瞎搞“狗屁新中式”,感觉是一群‘精神病’在努力的告诉别人I am Chinese,别人已经默默的告诉我们方向在哪里。

  为什么每个人一提中式家具,想到的都是木头。如果设计的时候去选取其他的材料制作,外面包上一层木头。会不会更实用?

  先谈一谈我理解的新中式家具吧,新中式家具具有其它风格家具的共同特征:即单一性与多样性、时代性与稳定性、地域性与全球性。一般来说,在传统美学规范之下,运用现代的材质及工艺,去演绎传统中国文化中的经典精髓,使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息,并具有明显的现代特征,这样的家具就叫做新中式家具。

  中国古典家具生产业规模扩大,发展迅猛,但大部分家具企业根本没有设计研发部门,一味跟风仿制。在对传统古典家具文化特征的理解和阐释上均不到位,以致于制作的家具品味不高,往往造型笨拙臃肿,雕饰繁缛无节,使消费者对中国古典家具产生不好的印象,消费者群体难以扩大,尤其是难以向高层消费群体发展。何为新中式家具,上面我也谈到了自己的理解,如果一味的跟风仿制,丝毫没有自己的设计感,做出来的家具又何以称的上是新中式?

  接下来我想说一下明式家具,明式家具的造型在所有中华民族的传统艺术中,几乎都采用“线”的形式来表现。明式家具通过框架结构,以线为主要造型语言,来塑造各种形体特征的。明式家具在造型中多采用曲线与直线的对比与变化,集中了直线与曲线的优点,柔中带刚,虚中见实。明式家具的线型还借鉴青铜器、古玉器、陶瓷、建筑、书法、绘画等艺术形式中线型的运用,深得刚柔相济、流畅舒展之妙。明式家具在注重结构、功能、造型、材料的诸多前提下,讲究适宜的装饰,采用雕刻、镶嵌、髹饰等多种用法,或结构装饰、或细部刻划,使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合,适宜的装饰,既为家具增饰添华,又与家具整体的简洁形成对比。 严格的比例关系是家具造型的基础。我们看明代家具,其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,他们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。明代家具的卯榫结构,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性。明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日,经过几百年的变迁,家具仍然牢固如初,可见明代家具的卯榫结构,有很高的科学性。

  综上所述,我想表达一下自己的观点,如果可以在明式家具的基础上加上自己的设计元素,又有良好的工匠团队和设计团队,那么所做出来的新中式家具效果一定是最棒的!

  *注(本人为家具行业从业者) 另奉上自己团队设计与制造出的新中式家具实物拍摄图,相信题主看完会对新中式家具的未来充满信心。

  新中式家具,重点在中式的内涵,如果非得加上一个定语,那就是“新”,区别于旧的传统的中式,尤其是清中后期的那种宫廷式的厚重、沉闷、纷繁复杂的雕花、昂贵的用料等。

  首先是中式,是指中国特有(固有)的文化,其中包括文化中的思想、精神、元素、具象、行为、习俗习惯、传统、艺术组成部分。中式文化的构成极其博大,可从历史时期、地域民俗、思想流派等很多个层面对其进行分类分析。中国历来地大物博、区域差异大,非要说哪一种代表了中式显然是吃力不讨好的,但整体都会包含大多数中式的那种中庸、含蓄、内敛的韵味。以中式文化为核心来打造的家具,符合中国人文生活方式的家具,中式元素使用的多寡不重要,与传统之间的距离远近不重要,呈现出来的神韵却是最重要!

  2013年,第七届“省长杯”工业设计大赛设立“省长杯”家具专项赛,推动新中式红木家具设计发展。

  2015年,各种新中式家具品牌开始大量涌现,代表性的企业品牌有阅木居“阅梨”、荣麟“京瓷”、顾家“东方荟”、中山红古轩、东莞国寿、东莞戴为等,引领了新中式设计的新潮流。

  截止到2017年底,几乎所有的品牌实木工厂都或多或少的开发了新中式的家具产品,现在,各种的新中式已经开始进入了价格混战的局面。

  至于,“新”,主要体现在新材料、新工艺的运用以及与现代新生活方式的契合。材料方面摈弃传统的国标红木,采用一些花纹纹理和材性均比较优良的木材(主要是非洲材),采用铜合金饰件装饰,结合传统的榫卯并进行改良适合现代的机械化大批量的量产,以降低对人工的依赖和提高生产效率并降低成本;舒适性方面,更加严格的执行人体功能学,并且增加各种软包的元素,从颜色到舒适性方面进行改良,产品类别方面也增加一些酒柜、影视柜等储物柜类,以及吧椅、梳妆柜等更贴合现代人的生活方式的家具类别。

  新中式家具的未来,这个话题话题就太大了,吃力不讨好也很难说清楚。仅仅从设计角度来说,新中式家具在设计创新、产品同质化等存在较大的挑战。中式文化在不同时代理解维度不同,如汉代的大漆漆器制品,唐代的唐三彩是制陶工艺,宋代的宋瓷等,基于不同时期历史工艺发展程度,在其当下都会具有代表性的新工艺、新技术、新材料产生。而基于这些历史原因,当下的大部分设计师对中式文化的理解多停留在文化符号上与个人对中式历史文化不同阶段喜爱的偏好,设计的产品都会有比较强的历史元素与个人符号。

  新的理解与视角仍处在不断的摸索过程。而大部分企业更多的迎合市场、迎合消费者的实际需求而设计制作。当然,企业存在的最大目的就是盈利,因此同质化产品不断的出现,市场会进入新中式家具洗牌与筛选的阶段。此阶段将考验众多企业与品牌在产品的迭代能力上。

  中式家具的成长土壤不同于诗词、字画、书法,自古以来大部分从业者为民间的工匠,鲜有文人参与。因此形成的中国古典家具体系高度松散,品味参差不齐,精品凤毛麟角。

  新中式是一个巨大的伪命题。对待中国家具,首先应该是梳理、改良与提炼,在此基础上寻求与时俱进。不懂中式,谈何新中式。

  因此,中国家具没有古典,也没有新中式,只有经典。唯有经典,才有流传的价值。

  具有高审美的眼力与科学系统的设计方法,结合一流的选料与工艺,才能创造精品。若无审美,世界与你无关,好家具也与你失之交臂。

  尺度、构架、线脚是家具的本质三要素,分别代表了家具在空间中的体量、功能与风格。这个观点网上没有,书本没有,是惠董说的。

  苏梨就算了,一家完全没品的公司,一年前就预定好的家具,要求送货的时候说没货;好不容易再等了两个月,一再催促,送货了,发现餐椅送错,答应给换,就再无音讯;拼命催,再过一个月,总算来换餐椅,又说座垫没货!答应回去后把座垫快递给我,又等一个月,打电话问,还说没货,我质问一句,他们马店长直接让我去红星投诉他,然后挂电话!花十万块买他们家具,把自己买成孙子了……

  在2018年,新浪家居联合多家行业协会发布了一份有关现代中产家庭家居消费的报告。报告中指出,中式风格是受喜爱程度仅次于简约风格的NO.2。

  向来不温不火的中式装修风格一跃成为阶级新宠,超越风靡多年的北欧风,多少令人有些意外。

  木作家具,在世界各地都很普遍,但却没有一个国家像我国一样对木头如此痴迷。大到占据房间半数面积的床柜组合,小到一个不起眼的日常物件,木作家具总是用它独特的魅力吸引着我们。

  在明朝嘉靖以后到清朝康熙年间,商品生产迅猛发展,民居、园林的大肆兴建,海外贸易的往来和科技书籍的不断涌现,使得这一时期的家具生产进入了一个崭新的阶段。明代家具成了中国古代历史上家具最完备、成熟的时期。

  到底有多完备呢?尚且不说椅、凳、桌、几、案、床、榻、柜、橱、架等等这些大类,光是椅子,就有靠背椅、扶手椅、灯挂椅、官帽椅、圈椅、交椅……

  到了后来,人们习惯把仿明代家具设计制造或具有明代风格的家具统称为“明式家具”。“明式家具”一词为人熟知并广泛传播至今,得益于中国古家具领域的泰斗级人物王世襄先生所做的研究。上世纪80年代,王世襄先后出版《明式家具珍赏》和《明式家具研究》两本巨著。

  明式家具最重要的审美要义,就在于王世襄先生总结的“十六品”:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅和清新。

  之所以呈现出如此之多不同层面的美感,不仅仅有社会经济发展带来的影响,还有一点重要原因,在于这些家具往往由晚明清初时期文人墨客参与设计制作。明代是中国园林艺术以及匠人解放最自由的时代,以江南四杰为代表的文人墨客亲自参与硬木家具的设计制作,把社会伦常的规则与天理人欲的思潮,通通融汇到明式家具的造型与选材之中。

  销售市场上的木作家具,从大类上分,可以分为板材家具和实木家具。板材家具是目前市面上最常见、也是覆盖率最大的一类。而提起实木家具,相信很多人都会想起被红木家具支配的恐惧。

  2010年之前,在我国,实木家具基本等于仿古实木家具或者红木家具。这类家具主要面对的客户有喜欢传统文化、年纪略大的中国人,喜欢中国传统家具的外国藏家,以及各种豪华中式装修的会所。

  现在你知道,红木家具为何如此受到老爸老妈们的喜爱了吧?这是因为它不仅很贵,而且还具有一定的收藏价值。一件做工精湛、用料考究的红木家具完全可以当作传家宝世代传承。约2010年之后,实木家具市场出现了越来越多“新面孔”:

  是不是感觉似曾相识呢?从简练、清新的造型特色来看,似乎也能将它们笼统称为明式家具。但实际上,人家有自己的名字。这一类新兴的实木家具属于细木家具,该词根据包豪斯设计体系里家具脉络分支翻译而来。

  所以,细木家具到底是啥?用北美进口的标准烘烤木板,所用树种大多是生长周期较快、短期内可再生的白蜡木、橡木、樱桃木黑胡桃木等等,采用榫卯结构,不用油漆而使用更加环保的木蜡油做涂层。在进入中国市场以前,细木家具就已在北欧、美国和日本等发达国家市场流行已久。

  结果,兜兜转了一圈,以全新姿态回归大众视野的新中式家具却是舶来品。又有多少所谓的简约明式风格,也只是对既有器型的拷贝与模仿而已。而传统明式家具显然对“气息”的表达更为重视。传统中式审美的要义在于心而不在于形,讲究心物感应、相互融合。

  有一位家居设计师,他这样理解现代家具与传统、中式的新结合:“中式家具不是简单的元素叠加,而是透过这件日常器物,能看到中国传统文化背后的思考方式与态度”

  于是,他利用自己对中国传统文化的理解诠释了“新中式”一词,将传统文化所蕴含的哲学与审美融入到一件令现代人更容易接受的器物之中。他,就是独立家具品牌,壹贰入木的创始人,路阳。

  为了更好地传达自己的理念,路阳选择了生来就极具故事感的木头。“木,是自然的生命,是朴素的表达,是生活的温度。”

  原木肌理的沉淀,让人在快节奏的日常纷忙中不忘静下心来与自己沟通;自然元素的诉说,则让人在归家那刻释放压力,心情愉悦。

  现在的年轻人都比较喜欢简洁点的风格吧,欧式的现在也很受欢迎。对于中式的不太看好

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